Un colorido cambio de imagen de la arquitectura | Paul Eis

La percepción del color en la arquitectura

El color es un elemento integral de nuestro mundo, no solo en el entorno natural sino también en el entorno arquitectónico artificial. El color siempre jugó un papel en el proceso evolutivo humano. Se percibe el entorno y sus colores, y el cerebro procesa y juzga lo que percibe de manera objetiva y subjetiva. La influencia psicológica, la comunicación, la información y los efectos en la psique son aspectos de nuestros procesos de juicio perceptivo. Por lo tanto, los objetivos del diseño de color en un espacio arquitectónico no se relegan solo a la decoración.

Especialmente en las últimas once décadas, las observaciones empíricas y los estudios científicos han demostrado que la reacción del entorno humano en el entorno arquitectónico se basa en gran medida en la percepción sensorial del color. Estos estudios incluyen las disciplinas de psicología, psicología arquitectónica, psicología del color, neuropsicología, ergonomía visual, psicosomática, etc. En resumen, confirma que la respuesta humana al color es total: nos influye psicológica y fisiológicamente.

El color es una percepción sensorial y, como cualquier percepción sensorial, tiene efectos simbólicos, asociativos, sinestésicos y emocionales. Esta lógica evidente ha sido probada por la investigación científica. Debido a que el cuerpo y la mente son una entidad, los aspectos neuropsicológicos, los efectos psicosomáticos, la ergonomía visual y los efectos psicológicos del color son los componentes de la ergonomía del color. Estas son consideraciones de objetivos de diseño que exigen adherencia para proteger el bienestar psicológico y fisiológico humano dentro de su entorno artificial. El diseñador / especificador de color tiene la tarea de saber cómo la recepción de la estimulación visual, su procesamiento y las respuestas evocadas en conjunto con el sistema hormonal, produce las mejores posibilidades para el bienestar de los seres humanos. Esto es de suma importancia en entornos variados, como instalaciones médicas y psiquiátricas, oficinas, plantas industriales y de producción, instalaciones educativas, hogares para ancianos, instalaciones correccionales, etc. Cada uno dentro de ellos tiene diferentes áreas de tareas y funciones.

El color no siempre se ha separado tanto del diseño arquitectónico. Históricamente, la profesión del artista abarcaba todo, pero no exclusivamente: pintura, escultura y arquitectura. El color se utilizó generosamente en la arquitectura, debido al deseo de glorificar a dioses o reyes o para celebrar la maravilla del edificio en sí. Recientemente se ha comprobado que los templos de piedra desnuda y neutra de la antigua Grecia han sido pintados con pigmentos de tonos profundos. También se pintaron las catedrales de la Europa medieval, así como los palacios y templos de China, que estaban llenos de simbolismo del color.

El arquitecto debe considerar el efecto de color de cada elemento de la construcción de un edificio, desde los colores terrosos de los materiales de construcción primarios como madera, piedra, ladrillo y mármol, hasta la amplia variedad de colores disponibles para pintura, puertas, ventanas, revestimientos y recortar.

Psicología del color

Uno de los resultados más llamativos sobre las connotaciones de color y las asociaciones de humor de color es su consistencia intercultural de un individuo a otro y de un grupo a otro. La gran cantidad de estudios que comparan sujetos humanos en todo el mundo, como hombres con mujeres, niños con adultos, laicos con arquitectos e incluso monos con humanos, muestran que el color es un lenguaje visual internacional que todos entienden.

La impresión de un color y el mensaje que transmite es de suma importancia para crear el estado de ánimo psicológico o el ambiente que respalda la función de un espacio.

Durante la década de 1960, el impacto psicológico e incluso fisiológico del color comenzó a ser considerado. Siguiendo los pasos de Goethe, Faber Birren (1900–1988) fue una de las primeras personas en hacer una investigación exhaustiva sobre la percepción humana y la respuesta al color. Escribió más de 20 libros y 200 artículos sobre el tema. Hoy, contemporáneos como Frank y Rudolf Manke y Carlton Wagner están retomando lo que Faber Birren había dejado. Esta sección de la respuesta del color humano cubrirá primero las funciones que el color puede tener en nuestros entornos cotidianos, luego se expandirá en los diferentes niveles de experiencia que tenemos, y finalmente discutirá los tonos primarios y secundarios y sus efectos específicos en las personas y en espacios En su libro "Tbe Wagner Color Response Rebort", Carlton Wagner habla a fondo sobre las funciones del color en nuestro entorno.

Como puede ver, el color tiene muchas influencias en nuestra vida cotidiana. Hemos aprendido a responder a ciertos colores de ciertas maneras. Por ejemplo, rojo
significa precaución / parada / sangre, pero también hay reacciones que son subconscientes. El libro "Mensch, Farbe, Raum" ("Humano, Color, Espacio") describe un desglose interesante de los diferentes niveles en los que percibimos y experimentamos los colores:

Reacción biológica a un estímulo de color

Las reacciones biológicas al color son únicamente de naturaleza física. En lugar de la obvia reacción óptica al color, de hecho es una reacción a la energía de las ondas de luz. Las pruebas muestran que incluso si una persona tiene los ojos vendados, su pulso aumentará notablemente cuando se exponga al color rojo y disminuirá cuando se exponga al azul.

Subconsciencia

Esta reacción al color tampoco se rige por el intelecto. Es una reacción que se origina en nuestra impronta genética. En algunos casos, también podría ser provocado por una experiencia personal anterior. Por ejemplo, después de un accidente, a una persona puede no gustarle el color rojo sin hacer una conexión consciente con el color de la sangre.

Asociación de simbolismo consciente

El simbolismo consciente se desarrolla a través de experiencias personales. Hay algunas asociaciones universales que son sorprendentemente uniformes de cultura en cultura. El azul, por ejemplo, generalmente se asocia con el cielo y el agua, el amarillo con el sol y la luz, y el rojo con sangre y fuego.

Influencia cultural

También hay influencias culturales en nuestra experiencia de color. Por ejemplo,
en inglés, si se dice que una persona es verde, se siente enfermo; en
Alemán, por otro lado, si se dice que una persona es verde, tiene esperanzas.

Tendencias, estilo e influencia de la moda

Casi todos los años hay nuevas tendencias de color, especialmente en la moda. Aunque las tendencias de color son de corta duración, aún influyen en nuestras asociaciones. Sin embargo, no es útil para el arquitecto seguir estas tendencias de color, ya que casi nunca consideran la psicología o la ergonomía visual.

Relaciones personales

Nuestras relaciones personales con el color varían mucho. Es un campo que el diseñador
Apenas tiene control. En general, las personas más jóvenes prefieren más
colores saturados y primarios Donde las personas mayores prefieren menos saturados y
colores tenues. La misma lógica existe para extrovertidos e introvertidos.

Preferencias de color probables

Como acabamos de aprender, una persona se ve afectada tanto personal como universalmente
por los colores en su entorno. Los estudios han rastreado ciertos patrones en la preferencia de color que están relacionados con la edad, la socioeconomía y los rasgos de carácter. Cuanto más joven es una persona, es más probable que prefiera colores más saturados, pero a medida que uno envejece, comenzará a preferir colores más claros y menos saturados. El diagrama a la izquierda muestra cómo los rasgos de carácter y la socioeconomía pueden influir en la preferencia de color de una persona. Sin embargo, dado que uno no puede afectar la historia personal del individuo en relación con el color, el diseñador se ve obligado a diseñar hacia las experiencias de color que afectan a la gran mayoría de las personas de la misma manera.

ROJO

Efecto: emocionante, estimulante
Asociación:
Positivo: apasionado, ferviente, activo, fuerte, cálido.
Negativo: intenso, agresivo, furioso, feroz, sangriento
Carácter: el rojo es el color más dominante y dinámico. El ojo realmente tiene que ajustar el enfoque, ya que el punto focal natural del rojo se encuentra detrás de la retina. En consecuencia, el rojo aparece más cerca de lo que está.
Techo: intrusivo, perturbador, pesado
Paredes: agresivas, avanzando
Piso: consciente, alerta

Makuhari Bay New Town de Steven Holl | Paul Warchol

NARANJA

Efecto: emocionante, estimulante, animando
Asociación:
Positivo: jovial, animado, enérgico, extrovertido
Negativo: intrusivo, furioso
Carácter: el naranja es menos masculino que el rojo. Tiene muy pocas asociaciones negativas. Sin embargo, puede parecer barato o sin vigor si es bajo en saturación.
Techo: estimulante, que busca atención
Paredes: cálidas, luminosas.
Piso: activador, orientado al movimiento

Casa Blanca de Martín Dulanto | Juan Solano Ojasi

AMARILLO

Efecto: vítores
Asociación:
Positivo: soleado, alegre, radiante, vital.
Negativo: egocéntrico, deslumbrante
Carácter: cuando es puro, el amarillo es el más feliz de todos los colores. En irradia calidez, alegría e inspiración y significa iluminación y comunicación.
Techo: ligero (hacia el limón), luminoso, estimulante.
Paredes: cálidas (hacia naranja), excitantes a irritantes (altamente saturadas)
Piso: elevando, desviando

Bloques de apartamentos en Nanterre por X-TU | Luc Boegly

VERDE

Efecto: retirarse, relajarse
Asociación:
Positivo: tranquilo, refrescante, tranquilo, natural.
Negativo: común, cansado, culpable
Carácter: al contrario del rojo, cuando se mira el verde, el ojo se enfoca exactamente en la retina, lo que hace que el verde sea el color más reparador para el ojo. El verde puede simbolizar la naturaleza pero también el moho y la enfermedad.
Techo: protector, la reflexión sobre la piel puede ser poco atractiva
Paredes: frescas, seguras, tranquilas, confiables, pasivas, irritantes si se deslumbra (verde eléctrico)
Suelo: natural (si no está demasiado saturado), suave, relajante, frío (si es azul)

Oficinas Sarphatistraat de Steven Holl | Paul Warchol

AZUL

Efecto: retirarse, relajarse
Asociación:
Positivo: tranquilo, sobrio, seguro, cómodo, noble
Negativo: aterrador, deprimente, melancólico, frío.
Carácter: el azul parece ser transparente, húmedo, fresco y relajante. Frente al rojo, el azul disminuirá la presión arterial y la frecuencia del pulso de una persona.
Techo: celeste, frío, retroceso (si es ligero), pesado y opresivo (si es oscuro)
Paredes: frescas y distantes (si son claras), alentadoras y profundizan el espacio (si son oscuras)
Piso: sensación inspiradora de movimiento sin esfuerzo (si es ligero), sustancial (si es oscuro)

La Muralla Roja de Ricardo Bofill

PÚRPURA

Efecto: sometimiento
Asociación:
Positivo: digno, exclusivo
Negativo: solitario, triste, pomposo, engreído
Carácter: El púrpura es una mezcla de rojo y azul (los dos colores que son psicológicamente más opuestos). El morado puede parecer delicado y rico, o inquietante y degenerado.
Techo: desconcertante, subyugante
Muros: pesados, abrumadores
Piso: fugaz, mágico

Edificio Chungha de MVRDV | Kyungsub Shin

ROSADO

Efecto: vivo (rosa chicle), calmante (rosa claro)
Asociación:
Positivo: vivo, calmante, íntimo.
Negativo: demasiado dulce, débil.
Carácter: el rosa debe manejarse con cuidado. Generalmente se considera femenino, pero depende mucho del matiz utilizado (rosa chicle o rosa vieja)
Techo: delicado, reconfortante.
Paredes: inhibidoras de la agresión, íntimas, demasiado dulces si no están atenuadas
Suelo: demasiado delicado, no se usa con mucha frecuencia.

Normann Copenhagen Showroom en Østerbrogade 70

MARRÓN

Efecto: sometimiento
Asociación:
Positivo: cálido, seguro, estable
Negativo: opresivo, pesado
Carácter: Hay una gran diferencia entre la madera y la pintura marrón. En ciertas instituciones se debe evitar el café ya que evoca asociaciones fecales. La madera y la piedra, por otro lado, parecen muy cómodas y cálidas.
Techo: opresivo y pesado (si está oscuro)
Paredes: seguras y seguras si son de madera, mucho menos si son de pintura
Piso: estable, estable

Casa privada Kensington por David Chipperfield Architects

BLANCO

Efecto: desconcertante
Asociación:
Positivo: limpio, crujiente, brillante
Negativo: vacío, estéril
Carácter: Hay muchas justificaciones psicológicas y fisiológicas para no usar el blanco como color dominante.
Techo: vacío, sin objeciones de diseño: ayuda a difundir las fuentes de luz y a reducir las sombras
Paredes: neutrales a vacías, estériles, sin energía.
Piso: inhibidor táctil (no se debe pisar)

Casa del Acantilado por Fran Silvestre Arquitectos

GRIS

Efecto: neutral a calmante
Asociación:
Positivo: neutral
Negativo: aburrido
Carácter: Gray no tiene mucha aplicación psicoterapéutica. Por lo tanto, la moda actual de usarlo con varios muros decorativos desafía toda lógica.
Techo: sombrío
Paredes: neutrales a aburridas
Piso: neutral

Fab-Union Space en el West Bund por Archi-Union Architects | Shengliang Su

NEGRO

Efecto: siniestro
Asociación:
Positivo: profundo, abstracto
Negativo: mazmorra, noche, pena, muerte
Carácter: el negro está asociado con el poder opresivo, la oscuridad y lo desconocido. En arquitectura, a menudo se usa para hacer que algo parezca retroceder, como el HVAC en un techo.
Techo: hueco a opresivo
Paredes: siniestras, como mazmorras
Piso: extraño, abstracto

Ridge Road Residence de Studio Four

Por supuesto, el efecto de estos colores también depende de su posición y contexto, ya que los colores casi nunca se ven de forma aislada. Nuestra percepción y reacción a un tono cambiará si está en el interior o el exterior de un edificio, ya sea que esté ubicado en el techo, una pared o el piso, y cuál es la condición actual de la luz. Los atributos de los diferentes tonos no se deben manejar como resultados finales para el diseñador, sino que se deben usar más como punto de partida.

Aspectos neuropsicológicos.

Una parte de la investigación neuropsicológica es descubrir cómo el cerebro procesa y reacciona a la información sensorial proveniente del mundo externo y cómo esto afecta a los humanos.

Especialmente importante para el especificador de color es la investigación sobre la presentación de dos extremos perceptivos dentro del entorno conocidos como privación sensorial y sobrecarga sensorial, también denominada monotonía (o subestimulación) y sobreestimulación. Está involucrada la formación reticular que siempre busca mantener un nivel de normalidad, pero puede (y lo hará) mal funcionamiento. La investigación sobre el estrés ha demostrado que los estados de monotonía sensorial o sobreestimulación pueden desencadenar una disfunción en el organismo.

Entornos arquitectónicos - Emociones y psicosomática

El ambiente produce emociones que a su vez están vinculadas a la psicomática. La medicina psicosomática enfatiza que los trastornos físicos pueden originarse a través de factores psicológicos, agravarse por ellos y viceversa. Es de conocimiento común que el estrés puede causar dolores de cabeza, la ansiedad hace que el corazón lata más rápido y la ira y la angustia pueden afectar el estómago, por nombrar las ocurrencias más comunes. Por supuesto, la lista incluye presión arterial alta, palpitaciones cardíacas, migrañas, eccema, impotencia, etc.

La investigación científica también ha establecido el vínculo con PNI - Psico-Neuro-Inmunología que muestra claramente que las redes de fibras nerviosas y puentes moleculares conectan la psique y el cuerpo entre sí y que las emociones penetran completamente en las células del organismo. En adelante, la investigación indica que un estado de ánimo emocional positivo fortalece el sistema defensivo del cuerpo contra las enfermedades, mientras que un estado mental emocional negativo tiene un efecto debilitante.

Ergonomía Visual y Color

Probablemente uno de los factores menos conocidos de la especificación de color apropiada es su papel en la protección de la eficiencia visual y la comodidad. El proceso de adaptación del ojo implica la reacción inmediata del ojo a los cambios en el grado de iluminación. Una reflectancia de luz más baja hace que la pupila se dilate, y lo contrario es cierto para una reflectancia más alta. El ojo ve la densidad luminosa y no la intensidad de la iluminancia. La densidad luminosa es lo que reciben los ojos cuando la luz se refleja desde una superficie (pisos, paredes, muebles). Si las diferencias entre las densidades luminosas a la vista son demasiado grandes, el músculo del iris se tensa debido al ajuste constante, lo que provoca fatiga ocular. Los estudios han demostrado que las diferencias apropiadas en la densidad luminosa pueden prevenir la fatiga ocular y aumentar la agudeza visual y, por lo tanto, también la productividad.

Los colores de las superficies absorben y reflejan una cierta cantidad de luz. Estas medidas se denominan valores de reflexión de la luz. Prácticamente todas las compañías de pinturas los muestran en sus cubiertas de colores con LR o LRV.

Las normas internacionales son la relación de reflexión de luz 3-1 dentro de un espacio. Esto sugiere que los pisos deben reflejar alrededor del 20%, los muebles del 25 al 40%, las paredes del 40 al 60%. La designación 3–1 significa que el color más claro (60%) dividido por el más oscuro (20%) es una proporción de 3–1. Sin embargo, los ergonomistas visuales no son diseñadores de color. Una pared amarilla al 60% ya no es amarilla sino bronceada. La única solución es, por ejemplo, si las paredes se elevan al 75% de reflexión de la luz, por lo tanto, debe ser el porcentaje del piso y los muebles también se deben elevar para asegurar que todavía exista el control de contrastes extremos en la oscuridad y la luz. Un hecho interesante es que si la comunidad de diseño conociera estas reglas, las paredes blancas no existirían, solo los techos son donde se acepta el 80-90%.

Color y Percepción

Para que podamos entender las complejas relaciones entre lo humano y
color tenemos que entender algunos de los conceptos de la ciencia del color y la visión. La visión del color siempre depende de las tres suposiciones de que hay luz, que el ojo de la persona tiene la capacidad de ver el color y que el cerebro de la persona tiene la capacidad de procesar el estímulo del color del ojo.

Espectro visible de Isaac Newton

Gracias a Sir Isaac Newton, hoy sabemos que el color es una función de la luz. Al refractar un rayo de sol a través de un prisma, Newton pudo demostrar que la luz contiene el espectro completo del arco iris. Identificó los colores básicos como el "Visible 7": rojo, naranja, amarillo, verde, azul, índigo y violeta (ROYGBIV). Cada tono corresponde a un cierto rango de longitud de onda de energía radiante, con el rojo con la longitud de onda más larga y el violeta con el rango más corto de ondas electromagnéticas que podemos ver. Aunque el rojo y el violeta son muy diferentes en términos de longitudes de onda, se pueden combinar para producir morados que no se pueden ver en el espectro mismo. Ahora, hemos desarrollado lo que podemos ver en la imagen de la izquierda: el diagrama de cromaticidad.
Muestra todos los tonos de luz que el ojo humano puede ver. Newton también demostró que mezclar luces de todos los colores produce blanco. Este fenómeno se describe como aditivo ya que cuanto más mezclas la luz de color con otros colores, más claro se vuelve.

A diferencia del color aditivo, la mezcla de colores sustractivos combina pigmentos
en lugar de luz. Al mezclar pigmentos, cuantos más colores se agreguen, más se acerca el resultado al negro. Los colores primarios de la mezcla de color aditiva y sustractiva se pueden ver a la izquierda. En la mezcla aditiva, los colores primarios son verde, azul-violeta y naranja-rojo, mientras que en la mezcla sustractiva los primarios son rojo, amarillo y azul.

Con nuestro conocimiento científico actual todavía hay debate sobre la exacta
proceso de percepción del color a medida que el color se registra en los ojos, las entradas se clasifican y se transfieren al cerebro. En términos muy simplificados, el ojo funciona de manera similar a una cámara. La luz ingresa al ojo humano a través de la córnea, la cubierta externa del ojo, los músculos del iris controlan la cantidad de luz que ingresa al ojo a través de la pupila. Luego, la luz se enfoca en la superficie posterior del ojo: la retina. La retina está hecha de células fotorreceptoras llamadas bastones y conos. Las varillas nos permiten ver formas con poca luz, pero están limitadas a blanco y negro, mientras que los conos funcionan mejor con una iluminación más brillante y
permítanos percibir matices.

Sin duda, la suposición de que el color no es más que la decoración y las especificaciones de color pueden satisfacerse o resolverse mediante interpretaciones personales o el seguimiento de las tendencias de color y los modismos de diseño en la moda actual es absolutamente falso y contraproducente. El diseño humano coloca al ser humano en el centro de su preocupación y propósito. Por lo tanto, debe mostrar interés en el bienestar humano y la dignidad.

¡Gracias por leer! :)