Debo señalar: esta es la tercera edición de esta publicación, actualizada después de 15 meses de la presidencia de Trump. La organización es en gran parte temática, aunque comenzamos en los días previos a las elecciones de Trump y terminamos con algunas de las imágenes más recientes de 2018.

La presidencia de Trump ha puesto en marcha muchas cosas, casi todas las cuales han sido irremediablemente terribles. Pero una cosa positiva, si es que puedes llamarlo así, para salir de este desastre, ha sido algunas portadas de revistas increíbles que representan al 46º presidente estadounidense en sus muchas formas. Aquí hay un resumen de, en mi opinión, las mejores portadas (con algunas que no son tan buenas para equilibrar).

Parece razonable comenzar con las portadas de noviembre de 2017, las que se hicieron en reacción inmediata a la victoria de Trump, en lugar de ser motivadas por cualquiera de sus acciones mientras estaba en el cargo. El más icónico de estos probablemente fue de la revista alemana Der Spiegel, que representaba un asteroide Trumpiano, completo con un postizo en llamas, en curso de colisión con la Tierra. Esta portada es de Edel Rodríguez, un artista cubano que ocupa un lugar destacado en esta lista. Ingeniosamente, el equipo editorial de Der Spiegel eligió el lema "DAS ENDE DER WELT", que tiene sentido en inglés incluso si, como yo, no tienes conocimiento del alemán. Quizás la aparente objetividad de la Europa continental los dejó mejor equipados para ilustrar el terremoto que estaba ocurriendo en los Estados Unidos.

Las dos revistas semanales actuales de asuntos del Reino Unido buscaron diferentes perspectivas sobre la victoria de Trump. El enfoque del New Statesman fue un Photoshop no totalmente convincente de Trump como una explosión nuclear, aunque me parece que el cabello es casi del mismo color que la icónica nube de hongo, pero la fusión de las imágenes es demasiado cruda para el producto final para cantar de verdad. Y, en unos pocos meses para ilustrar, se siente un poco de mal gusto cocinar esto en una computadora.

Mientras tanto, el Spectator continuó coqueteando con el apoyo a Trump, pero el diseño del dibujante político Morten Morland usa hábilmente la imagen del Hitler de Charlie Chaplin (o Hynkel, para los puristas del cine) de The Great Dictator girando el globo. El resultado es una portada que juega en ambos bandos: muestra a Trump en un lavado de oro en la Oficina Oval, pero también presenta la idea de una dictadura en un momento en el que pocas revistas se atrevían a ir allí.

The Hollywood Reporter, centrado en el glamour y la celebridad de Trump, con esta portada que refleja una mezcla de celebridad y cultura política en los lentes del presidente, antes de las primarias presidenciales.

El honor de las portadas de Trump de la más alta calidad consistentemente podría pertenecer a la revista TIME, particularmente por su díptico de rostros fundidos de Trump antes y después de las elecciones (ambos por Edel Rodriguez). Al igual que con Der Spiegel, no complican demasiado las imágenes, permitiendo que el cabello y el puchero Trump reconocibles hablen. En agosto, antes de las elecciones, fueron con una cubierta temática de fusión:

Pero si eso se sentía hiperbólico en ese momento, le dio a TIME poco espacio para retroceder cuando la campaña de Trump parecía en crisis. La portada de "Meltdown" ha planteado a Trump de una manera que evoca la pintura icónica de Edvard Munch "The Scream", excepto, presumiblemente, que el sujeto de Munch le está gritando a alguien, en lugar de gritar con horror, y el drama es tan intenso que es un drama cubierta dura para construir encima. La cubierta de "fusión total" es una forma muy inteligente de hacer precisamente eso. La imagen está desinflada y es anti-climática, lo opuesto al holocausto nuclear con el que corrió el nuevo estadista. Funcionó brillantemente en ese momento, capturando la incredulidad sin sentido que sentían los medios. Es absurdo y tonto, pero refleja el estado emocional que aún no se había convertido en ira. Es una pena que el colapso no haya sido total ...

La incredulidad sobre la realidad de una presidencia de Trump significa que algunas de las portadas de 2015 y principios de 2016 han envejecido mal. Esta cubierta de TIME a continuación, por ejemplo, presenta una presidencia de Trump como algo altamente improbable pero relativamente serio. Es anterior a un movimiento para ver a Trump como una amenaza agresiva para la democracia liberal y, creo, captura un estado de ánimo que se ha perdido en el tiempo y, en algunos lugares, condenado.

Hubo un elemento de arrogancia en algunas de las portadas de la revista Trump que no funcionó bien en 2017. La portada "PERDEDOR" de la revista New York era impactante en ese momento, pero ahora parece casi un anuncio del movimiento insurgente que le ganó a Trump presidencia.

Su portada de 2015 en realidad juega mejor. Representa a Trump como George Washington, y aunque no creo que haya tanta ironía en la imagen como se siente al reflexionar, dice mucho sobre la autoimagen de Trump y la explosiva historia de origen del Trumpismo.

The Economist produjo un facsímil radiante en enero de 2017, ya que las credenciales presidenciales de Trump se confirmaron en su toma de posesión, pero el trabajo de Photoshop, como a menudo me encuentro diciendo, es inferior, y el resultado no es tan efectivo como el Portada de Nueva York.

Trump presentado como una figura nacionalista histórica no se usó solo una vez. The Economist vistió a Trump (junto con Vladimir Putin y Nigel Farage) como los tres músicos en la pintura de Archibald Willard "The Spirit of '76" (o más comúnmente conocida como la pintura "Yankee Doodle"), que representa a tres músicos durante la época estadounidense. Revolución. Fue pintado en 1876, cuando Estados Unidos se involucró en una expansión sangrienta a través de los territorios Sioux. No creo que este subtexto se presente realmente en la portada (que es extrañamente una inversión del espejo de la pintura de Willard, e incluye al político de derecha francés Marine Le Pen como Libertad de Delacroix), pero la misma idea está ahí: Trump no está sin antecedentes o íconos. Los partidarios de Trump adoran verse a sí mismos como revolucionarios estadounidenses, y estoy seguro de que los editores de estas revistas argumentarían que se estaban burlando, o señalando el contraste, entre Trump y la formación de los Estados Unidos.

The Economist había sido bastante pobre con sus portadas de Trump, prefiriendo el cliché a la originalidad siempre que fuera posible. La portada de "¿En serio?" Es particularmente perezosa, no muy diferente, pero mucho menos efectiva, para su portada de "Theresa Quizás". La pintura del Tío Sam está muy bien hecha, así que ¿por qué pegar un Photoshop tan dudoso en la parte superior?

Su portada con el tema "La degradación de la política estadounidense" fue una mejor idea, pero se ejecutó de manera tan extraña que es difícil saber exactamente lo que pretendían. A menos que alguien entrecerró los ojos muy de cerca en el puesto de periódicos, esto simplemente parece ser un elefante que se está cagando (lo cual supongo que es en parte el punto, pero aún así).

El elefante fue, por supuesto, un símbolo confiable para los diseñadores de todo el mundo. Es una manera fácil de poner a Trump en desacuerdo con el establecimiento republicano. Si bien, históricamente, el elefante habría sido parte de la imagen de cualquier candidato republicano, en esta serie de portadas, el símbolo icónico está en desacuerdo con Trump. Entonces, cada una de estas portadas tiene al menos dos personajes: Trump (representado por su propia imagen icónica) y el Partido Republicano (representado por el elefante). A veces esto significa que las portadas pueden sentirse abarrotadas, como esta clásica acuarela neoyorquina de Barry Blitt. Las portadas de New Yorker son realmente buenas o muy conscientes de sí mismas, y creo que esto cae en el último campo.

Entiendo lo que buscan, pero terminas con el partido republicano cortado en dos, y Trump retrocede observando ambas mitades, una metáfora aparentemente confundida. Creo que es mejor la imagen de Trump montando (incluso domesticando) un elefante difícil de manejar. Esto es algo por lo que The Economist buscó, aunque su elefante acaba pareciendo gruñón, lo cual no creo que refleje realmente la ira dentro del establecimiento republicano.

Mejor aún fue esta portada de Spectator de Morten Morland, que mostraba a Trump estrellando al elefante. Tras reflexionar, el triunfo en la cara de Trump, junto con el cuerpo destrozado del elefante republicano, resumió las elecciones.

Sin embargo, después de las elecciones, la relación de Trump con su partido dejó de ser noticia y la metáfora del elefante fue archivada por otros cuatro años. Entonces, ¿cuál debería ser la analogía visual del día para reemplazarlo? Bueno, esta portada posterior a la inauguración del New Yorker lidera el camino mostrando una Estatua de la Libertad sin llamas, de John W. Tomac. Es posible que espere esto de una revista de Nueva York por excelencia, pero parece que las publicaciones en todo el país y en todo el mundo también estaban listas para usar el ícono de Liberty Island como una imagen de la brutalidad de Trump.

El Spectator ya había combinado esta imagen con el propio perfil de Trump para crear una visión furiosa de este nuevo símbolo estadounidense, también de Morten Morland. También es adecuadamente grosero y desafiante, resumiendo la indiferencia de los partidarios de Trump a las deficiencias de su líder.

El nuevo estadista eligió una portada posterior a la inauguración que muestra a Libertas coronado con alambre de púas, por André Carrilho). Los medios liberales han estado haciendo muchas asociaciones entre Trump y la Alemania nazi, y este es un juego visual mucho más efectivo sobre esa idea que la mayoría. El alambre de púas destrozado, en lugar de las líneas rectas que asociamos fuertemente con el Holocausto, también es ilustrativo de la llamada "Carnicería estadounidense", la locura mal organizada de las primeras semanas de la administración Trump.

También es un raro ejemplo de que la Estatua de la Libertad se use como adorno, en lugar de como una personificación (aunque está llorando sangre, que es un poco más en la nariz). Al principio, The Economist fue por Libertas, suspirando y fatigado, que en realidad era una de sus imágenes más efectivas de la campaña.

Después de su cobertura de Trump / asteroide, Der Speigel había establecido una barra alta para atraer la atención internacional con una cubierta posterior a la inauguración. También usaron la imagen de la Estatua de la Libertad, pero mostrando audazmente a Trump sosteniendo a la cabeza decapitada y ensangrentada de Libertas. Las revistas no estadounidenses no tienen que preocuparse por los partidarios de Trump, por lo que su presencia en el quiosco puede ser más salvajemente crítica que la de sus homólogos estadounidenses. Hemos visto al New Statesman establecer paralelismos con los bombardeos nucleares de la Segunda Guerra Mundial y el Holocausto, y la portada de Der Spiegel (Edel Rodríguez) incluso parece evocar imágenes del Estado Islámico y otras organizaciones terroristas. En cierto modo, esta metáfora es más adecuada, ya que aborda a Trump en su propio patio retórico, en lugar de confiar en el sombrío peso de la historia.

El lema: AMERICA FIRST: el lema del campamento de Trump también es clave para los diseñadores de revistas. Trump contra el resto del mundo se puede representar de muchas maneras sorprendentes, como esta portada de New Statesman que ve a Trump lamiendo una piruleta con forma de globo (André Carrilho). No estoy seguro de si se supone que es extrañamente sexual, pero me gusta la forma en que representa a Trump no solo como un gobernante fundamentalmente agresivo, sino también como alguien que juega con el mundo y actúa como el mocoso mimado de la serie de Willy Wonka, Violet Beauregarde

The New Yorker también ha ejecutado un par de portadas infantilizantes, ambas de Barry Blitt. El primero ve un bombardeo infantil de Trump en un grupo lleno de incondicionales republicanos. Esto se remonta a los días felices de 2015, pero sigue siendo una de las mejores visualizaciones del fenómeno Trump.

Más recientemente, el neoyorquino fue con una ilustración de Trump, un hombre de negocios adecuado, en un automóvil de juguete. El juego sobre la irrealidad y la pretensión del régimen de Trump, junto con la conexión a tierra estática del automóvil, es fuerte. Lanzaron una versión solo digital que se mueve: supongo que la portada real de la revista no se mueve, pero no lo verifiqué dos veces, lo que literalmente no agrega nada. Dejando a un lado los trucos, esta es otra tapa fuerte y muestra que Trump como un mocoso malcriado es una de las mejores formas de atraerlo.

La infantilización ha continuado en 2018, como lo muestra esta retrospectiva de más de un año de la presidencia de Trump de The Economist. Muchos significantes de Trump como un desastre en esta imagen: Trump Jr., Putin, Melania, Fire and Fury, The Wall, hamburguesas y armas nucleares. En medio de todo eso está Baby Trump, luciendo bastante petulante.

Por otro lado, si no vas a ir con una representación que infantilice a Trump, podrías ir al otro extremo. The Economist se sumergió en el libro de jugadas de Banksy por su portada de "Insurgentes en la Casa Blanca", pero captura muy bien el estado de extraño del movimiento. El cóctel Molotov es exactamente el arma correcta (en términos de metáforas visuales) del mundo de Trump. Lamentablemente, es un poco demasiado Banksy, y, nuevamente, The Economist se apoyó en gran medida en el cliché visual, pero la idea básica es fuerte y se opone a las interpretaciones distópicas más organizadas de la administración Trump. Aquí, él es el líder rebelde que misteriosamente ha ganado poder, en lugar de la despiadada máquina que ha atravesado la oposición, lo que, creo, es probablemente una representación más precisa de lo que cayó.

Si va a hacer una comparación tentativa de Hitler / Mussolini, hágalo con el estilo de esta portada de The Atlantic. Como muchas de las mejores portadas de Trump, no muestra al hombre de lleno, sino desde atrás, dirigiéndose a una concentración de seguidores. Inteligentemente evoca a Hitler, y la presencia de la palabra "autocracia" podría ser un estímulo allí, porque la imagen es algo que vimos una y otra vez en la campaña electoral. Y eso es lo que hace que la premisa central de la revista sea más escalofriante: funciona en algún lugar dentro de la intersección entre realidad y fantasía, qué es y qué podría ser.

Cambiando esa perspectiva, esta portada de TIME muestra a Trump como presidente en una Oficina Oval tormentosa y arremolinada, mirando fijamente al retratista. Es un giro inteligente en el meme "Esto está bien", acompañado de un eslogan "Nada que ver aquí", una bonita y segura lengua en el frenesí de los medios en torno a Trump (que este resumen es un poco cómplice) en).

El meme "Esto está bien" no es el único al que se hace referencia en la portada de una revista. Esto, de Bloomberg Business, es aún más efectivo por el hecho de que no se esperaría de una publicación más pesada como Bloomberg. Es algo gracioso, probablemente más divertido si no eres consciente de cuán creativo es este meme en las filas de aficionados de Twitter, y maneja el doble golpe de representar la ridiculez de la pose de Trump y la vaga inutilidad de los memes resistencia.

Y finalmente, desde los días embriagadores de 2016, la portada de la revista que más encapsuló el espíritu de la victoria de Trump fue este esfuerzo postelectoral del neoyorquino (hecho por el ilustrador Bob Staake). El Muro fue la metáfora de las elecciones, resumiendo las fortalezas de Trump para sus seguidores y las debilidades para sus detractores. Esta cubierta, a diferencia de la mayoría de las cubiertas de Nueva York, en realidad encuentra un equilibrio: se podría imaginar a algunos partidarios de Trump colgando esto en sus hogares, porque, después de todo, quieren que se construya este muro. Es una forma hermosa de usar el formato de revista para mostrar el cierre del mundo, tanto literal como figurativamente, y la forma en que consume la página (interactuando con el texto) muestra la colonización de la influencia de Trump. Esta es la cobertura más singularmente desesperante del lote, y la más eficaz ambivalente sobre lo que depara el futuro de Estados Unidos.

Llegar al corazón del fenómeno Trump, ya sea para explicarlo o realmente interrogar la causa del descontento con el establecimiento político, fue otra de las principales preocupaciones de los medios durante y después de las elecciones de Trump. Aquí hay dos portadas, la primera del Spectator de Gran Bretaña y la segunda de Rolling Stone, que representan a Trump con horca. La horca habla de muchas cosas aquí: gótico americano, ciertamente, pero también caza de brujas, vida rural y turbas enojadas.

Otra portada previa a las elecciones que se lee de manera interesante en 2018 es este esfuerzo de Barry Blitt New Yorker de febrero de 2016. Representa a ex presidentes estadounidenses viendo las actuaciones de debate de Trump en una televisión, jugando el atractivo de los medios de comunicación de Trump contra el horror de los hombres que, en En este contexto, se asemeja al establecimiento político, de ahí el cornicing en el techo.

Un poco aparte, pero una de las reacciones visuales más extremas a la presidencia de Trump proviene de la revista irlandesa Village. Trump, de perfil, con la mira de un francotirador entrenado en su sien. "POR QUÉ NO" dice la revista, y ni siquiera es una pregunta. Esta portada causó mucha controversia, como sin duda anticiparon.

Después de la inauguración, Trump no volvió a sumirse en la oscuridad. En cambio, sucedió todo lo contrario. Las historias de alto perfil que involucran a Rusia, Siria, Corea del Norte y, en el frente interno, su respuesta al nacionalismo blanco, mantuvieron en funcionamiento la cinta transportadora de la historia de portada. Abordemos estos, empezando por Rusia. La portada más icónica de Trump / Rusia es probablemente esta hermosa, pero confusa, oferta de TIME. La idea es que muestra la Kremlinización de la Casa Blanca, pero la elección de la prominente Catedral de San Basilio de Moscú para representar la cercanía de Putin con la administración es un poco extraña. Puedes entender por qué lo eligieron, es un edificio hermoso e icónico, pero no tiene mucho sentido.

Esta portada de Peter Brookes para The Spectator, logra clavar a la asociación Trump / Putin mientras también viste a Trump con atuendo histórico, que es uno de los trucos favoritos de los artistas que responden a Trump. También es una remodelación de una obra de arte clásica, en este caso la imagen de James Gillray de George III y Napoleón tallando el mundo, que vemos mucho.

Confesaré que es poco probable que me convierta en un evangelista de Barry Blitt en el corto plazo, y realmente no entiendo esta cobertura de Trump / Putin. La broma con el guión cirílico es agradable (y muestra cuán idiosincrásica es la tipografía neoyorquina), pero no estoy seguro de qué elemento de la relación de los dos líderes se está ridiculizando aquí. Tal vez solo soy ingenuo sobre los matices de la lepidopterología.

Esta oferta de The Week (por favor, ilumíneme en los comentarios sobre por qué llevan rosas marchitas) y la representación de Trump es extrañamente esbelta, cuando la mayoría de los artistas lo buscan como un bebé regordete y con el cuello lleno. Pero esto también toca su militarización con el conflicto en Siria, que se ha convertido cada vez más en un elemento importante de las portadas de las revistas Trump.

El ataque a Siria no pareció cautivar a los diseñadores de revistas (o editores) de la misma manera que sus tratos con Rusia y, más tarde, con Corea del Norte. Esto, de The Spectator, consideró a Trump como comandante en jefe, comparándolo con Kaiser Wilhelm II (que no es una comparación visual lo suficientemente convencional como para funcionar realmente, no creo).

La Semana también presentó la relación Trump / Putin de una manera más bromántica, ya que comparten un batido como si estuvieran atrapados en un poema de Frank O'Hara.

Otra oferta de Barry Blitt, luego de la filtración de un supuesto contacto por correo electrónico entre Donald Trump Jr. y representantes de Rusia, muestra a la primera familia que sale del Air Force One con Trump interpretando al severo patriarca. Esto es bastante inusual para una versión neoyorquina, ya que coloca a Trump en un papel adyacente a las críticas, pero, una vez más, Donald Trump Jr. es un objetivo aún más suave y de mentón más débil que su padre.

TIME también le da a Don Jr. un poco de cariño, mostrándolo frente a una variedad de aspectos destacados de la cadena de correo electrónico filtrado. También me pregunto si ese "Me encanta" se coloca deliberadamente para sentarse en su labio como un bigote de Chaplin (algo que veremos, menos sutilmente, más adelante).

Y aquí, en la portada de una revista MAD, su mascota, Alfred E. Neuman, se convierte en Jared Kushner para crear un retrato familiar surrealista.

Una última versión de Blitt (por el momento) muestra el golf de Trump, que, aparte de la política exterior e interna, que cubre casi todo, ha sido uno de los grandes problemas de los últimos seis meses. Esta es una nueva extensión del tropo de infantilización: Trump se ha convertido en un presidente varonil, poco dispuesto o incapaz de realizar las tareas de alto cargo, y en cambio decidido a chillax en el trabajo.

Edel Rodríguez hace un esfuerzo similar para Der Spiegel (después de Blitt, es probablemente el artista más destacado de la resistencia de Trump), que muestra a Trump lanzando el planeta ardiente en órbita. La versión vectorial de Trump de Trump se ha vuelto tan icónica que su trabajo es instantáneamente reconocible, ya sea en Der Spiegel o TIME.

Me gusta la portada de golf Blitt (sobre todo porque eso haría un hoyo tremendo), así como la de Rodríguez, pero parece que se ha prestado más atención a esta portada de Newsweek. A pesar de que es un Photoshop sucio, esto funciona bien porque el chico perezoso se ha convertido en un símbolo de cierto tipo de aburrimiento estadounidense y capitalista (creo que probablemente debido a su asociación con Joey de Friends). Entonces, aquí hay un doble significado, y el trono de Trump también está adornado con otros clásicos del consumo estadounidense, que refuerzan el mensaje de que no solo está inactivo, sino que también es grosero.

Nueva York también persigue al capitalismo grosero de Trump como la nueva Americana. La primera imagen aquí muestra a Trump en la Casa Blanca, pintado en colores vivos, gritando en un iPhone mientras Anderson Cooper juega en la televisión, y agarra una hamburguesa en el puño. Incluyo una segunda portada de Nueva York aquí, desde 2016, para ver la forma en que las portadas de estilo pop art han progresado en los años intermedios. La cara de Trump como una simple expresión de Trumpismo ya no es suficiente para transmitir el drama de la presidencia: la portada de enero de 2018, aunque es visualmente más complicada, es una representación mucho más convincente de la América Trumpista.

Aquí, de manera similar, TIME muestra a Trump destruyendo el Monumento a Washington, por descuido en lugar de astucia, mientras tuitea en su iPhone. La tecnología se ha convertido en parte de la presidencia de Trump, por la única razón de que Trump es, fundamentalmente, de mal gusto.

La historia de Trump contra Corea del Norte dejó sin sentido sus prolongadas vacaciones. Esta portada de Morten Morland muestra a Trump y al dictador de Corea del Norte, Kim Jong, señalando unas manos igualmente pequeñas, una buena manera de minimizar el conflicto al tiempo que destaca las deficiencias mutuas de los dos líderes.

Esa imagen también fue una explosión nuclear, que se ha convertido en un claro símbolo del peligro que la presidencia de Trump representa para el escenario internacional. El titular "Trump se vuelve nuclear" del New Statesman también invita a una imagen de aniquilación, aquí presentada como una nube de hongo cómoda, en la que Trump se reclina (chico perezoso de nuevo ...) y tuitea.

Similar a la capa de nubes de hongos preelectorales de New Statesman, este diseño de The Economist muestra a Trump y Kim formando la carne de la explosión, mientras que TIME busca una imagen más simple de la nube, acompañada del eslogan "Make America Great Again" de Trump, apropiado desastre nuclear.

Otro clásico de Der Spiegel aquí, que combina todos nuestros tropos de representación de Trump favoritos y, nuevamente, se centra en las similitudes entre él y Kim Jong-un. Mostrar el misil real es la alternativa visual obvia a la nube de hongo, aunque creo que el artista cubano Edel Rodríguez es la única persona que lo hace en este ciclo.

Y para una oferta francesa mucho más pegajosa, ligeramente chiflada, ¿qué opinas de este puré de Libération? Ligeramente horrible, pero una vez más haciendo el punto: Trump y Kim son, en esencia, el mismo tipo de líder.

Este especial de Pascua del New Statesman muestra a Trump como Humpty Dumpty, el huevo miserable sentado en una pared. Sentado junto a Putin, Kim y la primera ministra británica Theresa May (mediados de otoño), Trump se adapta a la forma del huevo mucho mejor que Putin o May. El muro podría, quizás, estar más explícitamente vinculado a Trump, pero los pequeños gestos de berrinche se captan bien en un micro-lienzo. Sin embargo, ¿por qué es mucho menos propagador de hombres que Putin o Kim?

A medida que la historia se aleja de Corea del Norte y se dirige hacia Siria, ha habido pocas portadas dedicadas a analizar la dura postura militar de Trump en Oriente Medio. Esta portada de Spectator lo muestra vestido con atuendo militar, acompañado por el presidente francés Emmanuel Macron con el distintivo equipo de Napoleón, enfrentándose a un macho Putin y Bashar Assad en la distancia.

El próximo año bien podría ver más portadas de Trump / Macron, especialmente de Europa. Esta portada de Charlie Hebdo muestra las similitudes que se interpretan entre los líderes franceses y estadounidenses.

Probablemente mi favorita, la portada de "¡GUERRA IMPENDIENTE!" (En este caso, una guerra comercial), es de The Economist, que es un poco de artesanía visual, y también una forma interesante y original de encajar la iconografía de Trump en un inanimado objeto - en este caso una granada de mano.

Una breve palabra aquí sobre el cabello de Trump, que se ha vuelto cada vez más clave para cubrir el diseño. A continuación, The Economist, transpone el cabello directamente sobre ese gran símbolo de América, el águila calva, para obtener una pieza de sátira reconocible al instante.

Y aquí, la tienda de investigación Mother Jones, forma el distintivo mechón de cabello de Lady Justice, su espada y su daga van a la espalda de Trump. La imagen es algo ambigua: ¿Es este un ataque kamikaze del sistema legal contra el presidente? O, como dice el subtítulo, ¿Trump lo creó a su propia imagen?

El cabello también se llama para esta cubierta de Anthony Russo New Yorker sobre inmigración, que muestra el postizo que emerge del fondo de un hoyo que podría ser un pozo, un hoyo de su propia excavación o un hoyo de golf.

Otra oleada de portadas de revistas Trump, y probablemente la secuencia más poderosa, se produjo como resultado de los disturbios en el hogar. En general, he criticado las visualizaciones de The Economist sobre el fenómeno Trump y aquí, una vez más, optan por un Photoshop de aspecto un poco barato. Pero las grietas en la bandera estadounidense son una buena manera de representar una identidad nacional que se está fragmentando ante el fanático.

La violencia en Charlottesville en agosto pasado ha visto un reenfoque de las coberturas de política doméstica en el tema de la raza. Esto puede ser algo difícil de representar sin caer en algunas de las trampas que estás criticando. Esta portada de Edel Rodríguez de TIME es inteligente: las curvas de la bandera estadounidense en el swoosh simbólico que hemos llegado a asociar con el peinado Trump, pero debajo de la capa, las botas, el corte de pelo y el saludo son puramente nazis.

Una versión interesante de esto apareció en la portada de Letras Libres, una revista literaria popular en México. Aquí el titular forma un bigote de Hitler bajo las narices de Trump.

Una ligera distracción, mientras hablamos del tema de las revistas españolas, porque tuve que encontrar una manera de incluir esta extraña oferta de la revista Tapas (sí, una revista de comida con una portada de Trump). Me hace sentir un poco mareado.

Como cualquier buen vegetariano te dirá, es importante recordar que detrás de una deliciosa loncha de jamón hay un cerdo de la vida real. Esta portada de Nueva York (entre las revistas estadounidenses que llegan más lejos en contra del presidente) lo representa, muy simplemente, con un hocico de cerdo.

Un tipo diferente de piggishness está poco representado en las portadas de revistas. Representar a Trump en relación con las acusaciones de conducta sexual inapropiada es difícil de hacer con buen gusto. La icónica revista francesa de mal gusto Charlie Hebdo no tiene reparos en cuanto al gusto, como lo demuestra la siguiente portada.

Incluso cuando las revistas satíricas estadounidenses, como esta portada de MAD, están agrupando explícitamente a Trump con Weinstein y otros, aún recurren a imágenes cansadas, como esta de golf (bostezo), en lugar de superar los límites.

Cuando TIME quiso hacer una tapa para abordar los problemas de Trump con Stormy Daniels, le pidieron a Tim O'Brien que volviera a imaginar su propia tapa, ahora icónica. Esta es una manera simple, muy eufemística, de abordar las acusaciones, a la vez que funciona como una buena metáfora para toda la presidencia de Trump, dentro de 15 meses.

El nazismo es uno de los dos paralelos principales utilizados por los diseñadores. El otro es el KKK (tanto el vestido de Helan como el de Klan estuvieron presentes en Charlottesville). The Economist aquí parece haber aprendido un truco o dos de TIME y fue con una tapa muy efectiva donde Trump está usando el sombrero puntiagudo del KKK como megáfono. No estoy seguro de que la metáfora visual tenga sentido: sugiere que Trump está hablando a través del KKK, mientras que creo que la verdadera historia es sobre su apaciguamiento, pero es una portada sorprendente para una revista que generalmente no cautiva en el puesto de periódicos.

Der Spiegel fue aún más explícito, representando al presidente envuelto en el atuendo de KKK. Si existe alguna ambigüedad sobre la identidad de la figura, el título: "La verdadera cara de Donald Trump" lo disipa. También incluyo una portada de otra revista semanal alemana, Stern, que muestra a Trump envuelto en la bandera estadounidense, haciendo un saludo nazi. En Alemania, el saludo puede llevarte a arrestar y encarcelar hasta por tres años, por lo que representar a Trump en el frente de una revista es un gran problema. Alemania sigue teniendo los medios más vehementemente anti-Trump.

Aquí hay otra portada neoyorquina, esta vez de David Plunkert, que tiene un hermoso estilo texturizado que proviene de años de collages. Aquí el traje de Klansman es la vela de un bote propulsado por la bravuconería de Trump. Tanto Trump como los racistas están siendo llevados por esta relación de beneficio mutuo. Para mí, esta es una expresión más sofisticada y precisa de las interacciones de Trump con los nacionalistas blancos, y una imagen hermosa y dolorosa.

Esta portada neoyorquina de marzo de 2018 muestra a Trump como el Emperador, desnudo ante el mundo. La mecánica de esta metáfora me parece un poco confusa, ya que la idea de la ropa nueva del Emperador es que sus súbditos están tan sobrecogidos que no pueden decirle que está desnudo. Si hay algo que han mostrado estas portadas, los conciudadanos de Trump no se detienen de llamarlo.

En cierto modo, TIME ha escapado de las demandas de presentar nuevas metáforas para la presidencia de Trump al apegarse a su serie que comenzó con el derretimiento de la cara de Trump y aquí, para el aniversario de la inauguración de Trump, muestra una silueta gritando con una cabeza consumida por llamas (o llamas exudativas, dependiendo de su ángulo).

Y finalmente esta portada de Newsweek de marzo de 2018, que muestra a Trump en la pose de Superman con una bandera estadounidense andrajosa como su capa. Después de casi tres años de estas portadas de revistas, esta resume el estado de ánimo prevaleciente: Trump sigue siendo desafiante frente a todas las críticas y fracasos de su presidencia. La bandera estadounidense nunca debe tocar el suelo, como lo hace aquí, por lo que vemos el cambio en Estados Unidos, la profanación de ideales, forjada por la presidencia de Trump. (Sin embargo, mostrar las estrellas de la bandera hacia abajo es una señal de socorro, que podría haber sido un buen toque). ¿Qué puede hacer, pregunta la cubierta, cuando el presidente aún se mantiene firme?